Nous nous sommes tant aimés, les illusions perdues d'une génération !

Nous nous sommes tant aimés est le film d'une génération. Celle de l'après-guerre qui rêva à un monde meilleur, coincée entre l'émergence de la société de consommation et la promesse d'une collectivité solidaire.
Les 3 amis, unis dans des liens de sang, par une amitié forgée au son du sifflement des balles, vont connaître des destins très différents. Nicola, l'intellectuel communiste, s'épuisera dans un combat perdu d'avance, sacrifiant sa situation professionnelle et sa vie familiale au profit d'un idéal humaniste. Gianni, suivra une trajectoire inverse ! Il immolera ses idéaux de jeunesse au nom de la réussite sociale. Faisant un beau mariage avec la fille d'un promoteur immobilier richissime, il deviendra un homme puissant et craint ! Réussite professionnelle mais désastre privée. Paradoxalement, c'est Antonio, infirmier, bon bougre, le moins doué de la bande, qui réussira le mieux sa vie. Après maintes péripéties, il se mariera, enfin, avec la femme qu'il a toujours aimé, Luciana, et vivra un bonheur conjugal qui fuira ses deux autres amis.
Evocation douce amère de l'Italie d'après-guerre, Scola nous narre délicatement ces destins qui se mêlent à la grande histoire. Par le prisme du cinéma italien, des De Sica, Antonioni et Fellini, auxquels il rend hommage, par le biais des luttes politiques qui ont traversé la société italienne, Ettore nous fait le portrait mélancolique d'un pays optimiste, d'un horizon prometteur qui s'est fracassé sur les réalités de la vie.
Mais peut-être qu'au- delà de la fresque politico-sociale, c'est la nostalgie des amitiés de jeunesse, des amours révolus, d'un temps qui fuit, qui épuise les individus dans l'écume des souvenirs.
"Nous voulions changer le monde, mais le monde nous a changés !", soulignait lucidement Nicola ...
Nos trois amis, Vittorio Gassman, Nino Manfredi, et Stefano Sata Florès, qui se retrouvaient régulièrement au restaurant, dans le film de Scola, sont aujourd'hui disparus ...
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La dolce vita, Marcello mon amour ...

Variation sur la vie nocturne romaine, sur les déambulations d'un séducteur qui écume les soirées branchées, sur l'éphémère et la vacuité, cette Dolce Vita résume l'essence même du cinéma italien, légèreté et profondeur ! Mastroianni, anti-thèse de l'Actor's Studio, subtil et charmeur, nous brosse le portrait d'un Don Juan invétéré, noctambule, qui court après l'image fugace d'une conquête évanescente. Le destin du séducteur est toujours tragique ... comme Tantale il recommence à l'infini cette quête de la séduction, à la recherche d'un amour impossible ! L'élégance du style fellinien, le charme et la classe de Marcello, la beauté nordique d'Anita Ekberg, le magnétisme d'Anouk Aimée, la fontaine de Trevi, font de cette Dolce Vita, un film intemporel.
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Le dernier train de Gun Hill, où quand Kirk affronte Anthony !

Curieusement ce Dernier train de Gun Hill, a été éclipsé, cette même année 1959, par le Rio Bravo de Howard Hawks. Les deux films surfant sur la même thématique de la "forteresse assiégée" sont très différents dans leur narration. Le dernier train repose avant tout sur la confrontation entre Kirk Douglas et Anthony Quinn, deux amis qui vont s'affronter, alors que dans Rio, le "méchant", Claude Atkins, n'ayant pas l'envergure de son rôle, le film s'appuie surtout sur les relations entre le shérif et ses adjoints. Je noterais aussi, que formellement, Le dernier train est plus accompli que Rio Bravo. John Sturges a mis un soin dans les décors, chromatiquement très beaux, alors qu'Hawks, n'a pas donné au lieu de son film une esthétique particulière. Vous aurez compris que je préfère le western de Sturges à celui de Hawks, mais bizarrement, c'est plutôt le second qui a marqué les esprits !
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Pour ceux qui veulent voir ou revoir le duel final :